每個人都有自己不同的痛苦，這世上沒有一個人是隻有快樂沒有痛苦的，隻是每個人所表現和表達的方式不同而已。|||

彭寧知道唐林不會有時間陪她，她本來做好打算一個人玩的，可是現在身邊卻總有個小尾巴不離左右，就連她上廁所都要跟著。

她真的喝多了，很累，很醉，想睡覺，於是她就睡著了……

昌德城家裡這邊唐林和彭國興並排坐著，一個坐在按摩座椅上一個坐在藤椅上，按摩座椅上的是老人家，藤椅上的是年輕人。兩人都安靜的看著外麵的雨水，彭國興突然問道，“你最近沒有時間釣魚吧？”

唐林頷首，“沒有，而且一直在下雨。”彭國興目光似乎看出很遠，“如果這樣那你開始練習書法吧，還是原來那句話，老將軍教你如何動我教你如何靜。書法當然是用毛筆，加在一起就是文房四寶，其實也不用想的太複雜，最開始都是從臨摹開始，以你現在的情況就從臨摹王獻之的《洛神賦》吧，我都給你帶來了。文房四寶也都在那個包裡，雖然不是什麼名品，也不貴重，但是你要清楚，一切從簡單平凡做起才是真正的道理。”

“你該知道王獻之是王羲之的第七個兒子，年少即負盛名。(懷說他：“若風行雨散，流便於草，開張於行，章法體勢之中，最為風流者也。”王獻之“幼學其父，次習於張，後改變製度，彆創其法”，進一步衝出了父輩的樸厚，逐漸邁向自然、超逸、妍美的境地，小楷《洛神賦十三行》便是其代表作。”

“據說王獻之好寫洛神賦，寫過不隻一本。共計十三行，真跡已不複存在。今隻傳賈似道所刻石本，因石色如碧玉，世稱“碧玉十三行”。現藏首都博物館。王獻之所書《洛神賦》體勢秀逸，筆致灑脫，清楊賓《鐵函齋書號》認為“字之秀勁園潤，行世小楷無出其右”。從《洛神賦》（十三行）中可看出，王獻之的楷書筆法不再帶有隸意，字形也由橫勢變為縱勢，已是完全成熟的楷書之作。”

“具體到我拿給你的這本刻帖中的字用筆挺拔有力，風格秀美，結體寬敞舒展。字中的撇捺等筆畫往往伸展得很長，但並不輕浮軟弱，筆力運送到筆畫末端，遒勁有力，神采飛揚。字體勻稱和諧，各部分的組合中，又有細微而生動的變化，字的大小不同，字距、行距變化自然。”

“王獻之的楷書與王羲之相比有所不同：羲之的字含蓄，運用“內扌厭”筆法；而獻之的字神采比較外露，較多地運用”外拓“筆法。他們都對後代產生了深遠的影響。宋董迨《廣川書跋》說：子敬《洛神賦》，字法端勁，是書家所難。偏旁自見，不相映帶；分有主客，趣向嚴整。與王羲之《黃庭經》、《樂毅論》相比，一反遒緊縝之態，神化為勁直疏秀。”

說起這個彭國興自然是十分起意仿佛接連說上十天都不會停歇，唐林聽得頗為認真，他雖然算是全才可是對於傳統的書法書畫卻實在沒有研究，跟他的性格和身份也實在相差太遠。

彭國興抱病而來大雨中送來書帖和文房四寶，做老師做到如此程度他必須知足，如今的師徒關係跟以往差彆很大，似乎也是加入了更多的利益關係，可是唐林對彭國興的尊重發自內心，彭國興對於唐林的栽培也源於寬厚和骨髓深處。